Mitä Elokuvaa Nähdä?
 

Kuoleman kasvojen sanomaton totuus

mennessä Sarah Szabo/21. syyskuuta 2017 klo 16.30 EDT/Päivitetty: 13. helmikuuta 2018 13:58 EDT

Mikään ei vie omituista kiehtovuutta popkulttuurista, kuten nuuska-elokuvan käsite. Se on ajatus, joka on samanaikaisesti vastenmielinen ja magneettinen - miksi kukaan haluaisi katsoa laitonta materiaalia, joka tarttuu jokuin elämänsä viimeisinä hetkinä? Toisaalta, jos joku antaa sinulle mahdollisuuden nähdä jotain sellaista, voisitko todella katsoa pois?



Vuoden 1978 kauhuelokuva Kuoleman kasvot osoittautui, että oli olemassa suuri joukko ihmisiä, joilla oli sairaalloinen uteliaisuus, jonka he halusivat tyydyttää. Toisinaan sitä kuvataan ensimmäiseksi löytyneenä elokuvanateki aaltoja ympäri Amerikkaa - sitä kokeneista katsojista media-asiantuntijoihin, jotka tuomitsivat sen olevan jälleen yksi merkki amerikkalaisen kulttuurin surullisesta laskusta.



Mutta vaikka monilla voi olla mielipiteitä aiheestaKuoleman kasvot, he eivät usein oikeasti tiedä mistä he puhuvat. Se oli elokuva? Sarja elokuvia? Eikö se ole nuuska-elokuva? Katsoin vain jonkun kuolevan?

Vastaus on monimutkaisempi kuin luulet. Tule mukaan kuolemanjälkeiseen tutkimukseen tutkiessamme sen sanomatonta totuuttaKuoleman kasvot.

Kaupunkimyytin alkuperä

Sen julkaisemisen jälkeen vuonna 1978 Kuoleman kasvot on siirretty omituilta vanhemmilta veljiltä ja viileiltä täteiltä kaikkialla uusille, epäuskoisille sukupolville, jotka aina haluavat tehdä heidän maailmastaan ​​hiukan suuremman etsiessäsi seuraavaa tabua. Se on todella ainoa tapa selittää elokuvan vetovoima - toisin kuin sanoa,Hohto, Kuoleman kasvotei voida arvostaa sen kunnioitusta herättävästä elokuvasta tai tarttuvasta ja kerroksellisesta tarinasta, jolla on yleinen merkitys. Kuolemaa ympäröivä tabu lainaa elokuvalle sen koko sairastuneen vetoomuksen.



Sen lisäksi on kysymys 'Onko tämä totta?' näkökohta. Ihmiset ammutaan, teloitetaan, ihmiset syttyvät - kuvamateriaali tuo esiin reaktion. 'Onko tämä todella tapahtunut? Näenkö tämän todella? ' Kuka tietää? Osa ympäröivää kulttuuriaKuoleman kasvot on sitä ympäröivää vääriä tietoja, joista osa on tarkoituksella istutettu markkinointimateriaaleihin. Sitten ihmiset toistavat vääriä tietoja elokuvasta ystävilleen joko siksi, että he eivät tiedä parempaa tai koska he haluavat tehdä elokuvasta pelottavamman.

'Jokainen uusi sukupolvi löytää sen, ja vaikka asiat näyttävätkin nyt houkuttelevilta, on edelleen segmenttejä, joiden ihmiset tosiasiassa uskovat olevan todellisia, jotka eivät ole', tuottaja John Alan Schwartz sanoi vuoden 2012 haastattelussa. Ja hän tietäisi - Schwartz on sen ainoa luoja Kuoleman kasvot , vaikka et löydä hänen nimeään hyvityksistä.

Luoja

Jos siirryt opintoihin, vastuuKuoleman kasvotkuuluu kahteen päähahmoon: elokuvan kirjoittanut Alan Black ja ohjaaja Conan Le Cilaire. Mutta molemmat näistä salaperäisistä henkilöistä ovat oikeastaan ​​yksi henkilö: John Alan Schwartz, joka oli myös elokuvan päätuottaja ja jopa toiminut joissakin sen sarjoissa.



'Kaikista kirjoittamistani asioista orgaanisin oliKuoleman kasvot ' Schwartz myöhemmin sanoi, päättäessään paljastaa hänen identiteettinsä sarjan luojana yleisölle. Hän sanoi, että elokuvat toimivat suukappaleena sanoa mitä haluan sanoa, kukaan ei sensuroi minua. Olimme omat sensuurimme, mutta emme sensuroineet mitään. Mitä tummempi meillä oli, sitä innostuneempia olimme. '

Se ei ollut alkuperäinen idea.Kuoleman kasvottehtiin japanilaisten sijoittajien rahalla Japanin videomarkkinoille, jotka ottivat yhteyttä Schwartziin tekemään elokuvan ideansa ajatellen. 'Japanilaiset tulivat tähän pieneen perheelokuvayhtiöön ja sanoivat meille, että haluamme tehdä elokuvan kuolemasta', sanoi Schwartz. 'Se oli mahdollisuus saada täydellinen luova hallinta. Ja mikä nuori pyrkivä elokuvantekijä ei haluaisi tehdä sitä? He antoivat meille rahaa, ja me kootimme sen kaikki yhteen ja emme koskaan saaneet kenellekään vastata, mutta itse '.

Projekti saapui Amerikkaan riippumattomien jakelijoiden kokoelman ansiosta, jotka näkivät elokuvan ja pelastivat sen hämäryydeltä.



Konteksti

Kuoleman kasvot ilmestyi aikaan, jolloin elokuvantekijät olivat alkaneet työntää elokuvan rajojaoli. Erityisesti,Kuoleman kasvot kuuluu mondo-genreen, termi, joka keksittiin käytännössä elokuvan julkaistua vuonna 1962Maailman koira.

Pohjimmiltaan, mondo-elokuva on provosoiva elokuva, joka on suunniteltu järkyttämään. Alun perin he keskittyivät tabuihin, yleensä kulttuurisiin, osoittaen, että länsimaisen yleisön käyttäytymiseen osallistuvat ulkomaiset ihmiset näyttävät lykkäävän - mikä osoittautui usein julmaksi otetuksi lyötyjen ja tapettujen eläinten raa'asta tropeista, joka on näkyvästi esillä Kuoleman kasvotsarja.



1970-luvun loppuun mennessä tämä raja-asettaminen, joka alkoi paikassa, josta me tänään löydämme huomattavan kesyvän, oli edennyt siihen pisteeseen, että mondo-elokuvien tarkoituksena oli shokki-arvon vuoksi näyttää todellista väkivaltaa ja kuolemaa näytöllä. 'Joten luulet nähneesi kaiken', ajattelu meni. No, et ole nähnyt mitään sellaista Tämä. '

Materiaalia

Joten mitä oikeasti on Kuoleman kasvot?

No ... paljon kuvamateriaalia kuolleista, ruumisten kesymättömistä muotokuvista tai avoimien kappaleiden kirurgisista otoksista. Siellä tapahtuu eläinten teurastusta, jota näkisit elokuvassa, joka yrittää pelottaa sinua veganismiin, ja kohtalokkaan ampumisen aseistettujen siviilien ja poliisin välillä. Rungot esitetään niin veistettyinä, että ne ovat tuskin tunnistettavissa, ja väitetyt kuoleman perinteet ympäri maailmaa esitetään ihmisen uhraamisen ulkona, jota seuraa kannibalismi. Yhdessä kuuluisassa kohtauksessa ryhmä ruokailijoita istuu aterian tuoreita apinan aivoja vastaan. Scooping ne pois kallosta pelattuaan apinan kuolemaan heti ruokapöydässä.

Elokuvana Kuoleman kasvot etenee kliinisesti, katsojan ja videomateriaalin välillä on paljon emotionaalista etäisyyttä - yleisöitä ei tarkalleen kutsuta tässä avautuvaan tarinaan. Harvoilla ääniraidoilla pelattu, sillä ei ole paljon rakennetta - sen yksi yhdistävä säie on näytöllä näkyvä isäntä ja kertoja, painikkeella alas painettu tyyppi, joka esittelee itsensä tohtori Francis Grossiksi. Epäyhteydettömät materiaalit, jotka muodostavat suurimman osan elokuvasta, on ommeltu toisiinsa verukkeella, että lääkäri on pitkäaikainen tutkimus erilaisista kuoleman menetelmistä ja tavoista.

Kuulostaa siltä, ​​että se voisi olla ylöspäin kujallesi? Älä ole ujo. Koko joukko ihmisiä oli mukanaKuoleman kasvot, ja he maksoivat lipuista todistaakseen sen.

Fanit tarttuvat kiinni

Kuoleman kasvot julkaistiin teatraalisesti marraskuun 1978 toisena viikonloppuna, missä se jatkoi ansaita uskomattoman 35–40 miljoonaa dollaria, näennäisen naurettavan onnistuneen esityksen elokuvalle, jonka tarkoituksena oli näyttää lakkaamaton katsaus todelliseen kuolemaan. Se ansaitsi rahansa suurelta osin vähemmän hyvämaineisissa teattereissa, sisäänkäyntipaikoissa ja surkeassa grindhouse-lajissa.

Mutta vaikka elokuvan teatterinen menestys on hämmästyttävää harkita, elokuva ei todellakaan varmistanut kuolemattomuuttaan ennen sen VHS-julkaisua vuonna 1983. Snappy-tuotemerkki, joka väitti, että elokuva oli kielletty 46 maassa Facesjotain kiellettyä, vastustamatonta piirtää kaikille mahdollisille katsojille, jotka haluavat maistaa rikkomuksesta.

Elokuvan saatua menestystä se sai myös työntövoiman, ja monet kommentaattorit kirjoittivat elokuvan hirviöksi. Ironista kyllä, heidän törkeytensä vain vahvistaa elokuvan mainetta.

'Yhtenä iltana työskentelin konekirjoittajan talossa', Schwartz muistutti myöhemmin. 'Dan Rather oli CBS Newsin ankkuri, ja Dan Rather sanoi:' siellä on elokuva, jota kutsutaanKuoleman kasvotsen ei olisi koskaan pitänyt nähdä päivänvaloa. ' Ja arvelin, etten koskaan työskentele enää Hollywoodissa. Mutta sillä oli itse asiassa päinvastainen vaikutus.

Kuinka he tekivät sen

Kaiken kaikkiaan sen tarkoitettiin olevan vilkkuva katsaus todelliseen maailmaan, suurimman osan Kuoleman kasvot oli täydellinen fiktio. Ilmeisesti niin - edes sieluisin teatteri ei päässyt eroon näyttämällä elokuvaa ihmisistä, jotka todella tappavat ja syövät ihmiskehoa. Mutta jonkin todellisen arkistoaineiston sisällyttäminen rakensi kestävää epävarmuutta sarjan sarjoihin, ja myös markkinointi oli ehdottavaa.

On yllättävää, kuinka monet ihmiset eivät usko tähän, mutta melkein kaikki sisäänKuoleman kasvot oli säännöllisen elokuvan tuotannon tulos. Vaikka arkistointisegmenteissä on runsaasti kuvia todellisista ruumiista, kukaan näytöllä ei kuollut oikeasti. Ei edes apina. 'Kukkakaali aivoihin', Schwartz myöhemmin paljastettu. 'Teatteriverta verta varten.'

'Katsoimme tunteja ja tunteja uutislevykuvia', kertoi elokuvan erityisten meikkiefektien luoja Douglas White. He tutkivat myös todellisia, surkeita rikospaikkakuvia varmistaakseen, että niiden vaikutukset näyttivät elämältä todellisiksi. Monet sekvenssit olivat todellisten uutisten jäljennöksiä, jotka toistettiin huolellisesti ja budjetti oli 450 000 dollaria.

Yksi väkivaltaisen koirataistelun kohtaus ei ollut oikeastaan ​​ollenkaan väkivaltainen - vain kaksi pelaavaa koiraa, jotka toimitettiin taitavasti. 'Emme voineet uskoa, että kukaan ostaisi tämän', sanoi Michael Felsher, joka tuotti kulissien takana -materiaalia Kuoleman kasvot30 vuotta DVD. 'Mutta lisäät synkkää musiikkia ja joitain äänitehosteita ja leikaat sen tietyllä tavalla, ja näyttää siltä, ​​että nämä koirat tappavat toisiaan.'

Mikä oli todellista

Elokuvien todellisuus ja väärennös ovat olleet keskustelun aiheina vuosikymmenien ajan. Mutta rehellisesti, ei ole vaikeaa kertoa eroa todellisten arkistovideoiden ja showbiz-tavaroiden välillä. VHS: n aikoina, kun nauhat olivat rakeita ja Internet ei pystynyt selvittämään sekaannusta, oli helppo levittää uskoa, että jotkut kurjat videonauhat sisälsivät materiaalia todellisesta murhasta. Mutta ketään ei uhrattu, ja ainoa apinan aivosekvenssissä todellinen asia oli näyttelijöiden karkeat reaktiot söpöihin kukkakaaliin.

Ainoa todellinen, käsittämätön sekvenssi ensimmäisessä elokuvassa tapahtui, kun ruumis pestiin rannalla miehistön ampuessa Sunset Beachissä, Kaliforniassa. Elokuvan tehnyt Allan Apone kuvasi kokemusta 30 vuotta myöhemmin.

'Olimme siellä, ja tämä henkilö tulee juoksemaan sanomalla, että rannalla on ruumis, rannalla on ruumis', Apone sanoi. 'Juoksimme sinne nähdäksesi mitä oli tekeillä.' He löysivät hukkuneen miehen, joka oli ilmeisesti kadonnut pari päivää sen jälkeen, kun hän oli päättänyt mennä uimaan päihtyneenä.

Huolimatta siitä, että kyse oli lopulta vain yhdestä elokuvasta, useat tuotannossa työskennelleet ihmiset joko vaihtoivat nimensä tai menivät luottotöihin työstään. Et voi olla liian varovainen, kun olet nuuskafileen miehistöllä.

Erityistehosteet

Allan Aponella ja Douglas Whitella oli suhteellisen uusi erikoistehosteyritys, kun häntä lähestyi Kuoleman kasvot elokuvantekijät erityisluonteiselle projektille. 'He eivät antaisi meille mitään tietoa siitä', Apone sanoi DVD-haastattelussa. Yhdessä heidän tiiminsä teki välttämätöntä työtä elokuvan ikimuistoisimpien hetkien muotoilemisessa.

Yksi heidän surullisimmista tuotannoistaan ​​oli ensimmäisen elokuvan apinan aivojen päivällisjärjestys, joka ei ollut muotokuva genteelin barbaarisuudesta, jota monet pitivät. Sen sijaan se oli tavallinen elokuvatehostesi laukaus erityisellä elokuvalle tehdyllä erityisellä pöydällä ja vasaralla, koulutetulla elävällä apinalla ja näppäräapinalla, joka otti kohtalokkaan iskun.

Elokuvantekijät piilottivat sekvenssin osat, jotka eivät toimineet pikaleikkauksilla, ja tulos on aika saumaton. Apinajärjestyksen lisäksi Aponen yritys vastasi poliisin ampumisesta, kohtauksesta, jossa joku syö alligaattorin syömässä, raivotusjärjestyksestä ja kulttiuhreista - pohjimmiltaan kaikki hyvät asiat.

Ja he tekivät selvästi erinomaisen työn - tähän päivään mennessä elokuvan tehosteiden tekijät väittävät, että ihmiset lähestyvät heitä vaatimalla, että elokuva on todellinen, kieltäytymällä uskomasta heitä selittäessään käyttämiään temppuja tai, että kaikki elokuvassa oletetut kuolleet ovat kävelee edelleen hienosti.

Toimituksen kokoaminen

Toimittaja Glenn Turner (joka työskenteli salanimellä) otti yhteyttä Schwartziin auttaakseen elokuvan rakentamisessa. Puhuminen erityisominaisuudesta, joka sisältyyKuoleman kasvot, hän sanoi tarvitsevansa vähän vakuuttavaa ennen hyppäämistä alukselle. 'Olen kaikesta sen puolesta, kunhan se on laillinen dokumentti', hän sanoi.

Elokuvan alkuperäistä versiota tehdessään he eivät käyttäneet lainkaan reenaktioita tai erikoistehosteita, vaan ompelivat yhteen 'valtavan määrän' todellista materiaalia, jonka he ostivat suoraan uutistoasemilta. Tämä tarkoitti, että elokuva oli alun perin vain pitkä rulla kuolleita ruokia, joka järkytyksen lisäksi ei ole kovinkaan kerronta mielenkiintoista tai hauskaa. 'Tiesimme, että katselua oli erittäin vaikeaa', Turner sanoi.

Juuri tämän oivalluksen jälkeen elokuvantekijät päättivät käyttää lähestymistapaa kohtausten uudelleen luomiseen. Se oli ainoa tapa saada elokuvan yksittäiset vinjetit kertomaan kokonaisia ​​tarinoita sen sijaan, että näyttäisivät vain verisiä jälkimainingeja. Saadakseen elokuva-aiheensa he yrittivät huolellisesti luoda todellista onnettomuutta kuvaavaa materiaalia, kuten massiivisen juna-onnettomuuden, huolehtien siitä, että yksityiskohdat, kuten valaistus, saavat mahdollisimman realistisen kuvan alkuperäisistä kuvista.

'Tutkimme jonkun laukausta, joka hyppää ulos ikkunasta, ja tarkasteltaisiin, millaisia ​​varastoja he käyttivät elokuvaan, ja kameran tyyppiä, jota he sattuivat käyttämään tuolloin, jos he olivat hyvin järkyttäviä heidän liikkeensä tai mitä tahansa ”, Turner sanoi.

Kuoleman kasvot II

Ensimmäisen menestys Kuoleman kasvotelokuva oli täysin odottamaton ohjaajalle. Heidän oletuksensa oli, että he eivät koskaan näe videoitaan enää uudelleen - että ne lähetetään Japanin kotimarkkinoille ja häviävät muistiin. Mutta ansaitsemalla niin paljon rahaa 450 000 dollarin budjetista taatusti, olisi sarjan jatko-osia, joista ensimmäinen seurasi vuonna 1981.

Jälleen kirjoittanut ja ohjannut John Alan Schwartz ja isäntänä taas tohtori Gross, Kuoleman kasvot II oli suurelta osin sama, mutta huonompi. Ei pahempaa jumalallisessa mielessä - pahempaa siinä mielessä, että se ei ole läheskään yhtä rajatonta tai omituisen viihdyttävää. Missä ensimmäinen Kuoleman kasvot oli mielikuvituksellisia sarjoja ja jopa joitain toimintapaikkoja, suurin osa jatko-osasta on purkitettuja katastrofiaineistoa tai tappavia onnettomuuksia urheilutapahtumien aikana.

Koko jatko-osan aikana saa tunteen, että elokuvantekijät ryntävät päästäkseen lähelle elokuvan pituutta ja heittävät muokkaukseen niin paljon todellisia materiaaleja kuin mahdollista, jotta kuva olisi käyttökelpoinen. Vuoden 1980 nyrkkeilyottelu Lupe Pintorin ja Johnny Owenin välillä joka myöhemmin johti Owenin kuolemaanrenkaan ulkopuolella on esitetty laajasti.

Elokuva on edelleen toisinaan matala ja räikeä, ja siinä on ruumiita ja kammottavia lääketieteellisiä materiaaleja, mutta kaiken kaikkiaan se on hyvin kesytetty verrattuna sellaisiin hulluihin asioihin, joita voit tänään vetää YouTubeen vahingossa.

Kuoleman kasvot III

Kolmas elokuva seurasi neljä vuotta myöhemmin, ohjasi ja kirjoitti taas Schwartz yhdessä Veronica Lakewoodiksi hyvitetyn kirjoittajan kanssa. Se on kaukana franchisin mielenkiintoisimmista jatko-osista.Kuoleman kasvot III esiteltiin paluu reenaktioihin, jotka tekivät ensimmäisestä elokuvasta mielenkiintoisen, vaikka näyttelijöiden esiintymisten, otosten lavastusten tai elokuvan muokkaamisen takia on paljon helpompi sanoa, että katsomasi eivät todellakaan olleet tapahtua.

Seurauksena on, että kolmannen elokuvan sekvenssit ovat huomattavasti tarkempia ja dramaattisempia. Kuuluisan sarjamurhaaja Mike Lorenzo -nimisen vangitsemisen ja sitä seuraavan oikeudenkäynnin sarja pelataan kuin pienoiskoossaLaki ja järjestys jakso, jossa on mielenkiintoinen välituote, jossa oikeussalille esitetään videomateriaali tappajasta hänen rikoksissaan. (Johtaja, John Schwartz, pelasi täysin kuvitteellisen tappajan.)

Mielenkiintoisempia kohtauksia ovat Los Angelesin itsemurhahyppääjän (toistaa Schwartzin veli James) ahkera kuvamateriaali, joka seisoo rakennuksen reunalla poliisin ja lääketieteen ammattilaisten yrittäessä auttaa häntä. Sen kohtauksissa ja asetuksissa on paljon enemmän monimuotoisuutta kuin Kuoleman kasvot II, elokuvan kokonaisvaikutus on samanlainen kuin ensimmäisellä - siitä tulee eräänlainen kuumeunelma omituisista, rakeisista materiaaleista, jotka muistat myöhemmin puoliksi ja mietit, olisiko se voinut olla todellinen.

Kuoleman kasvot IV

Vuonna 1990 julkaistu neljäs elokuva on myös huomattavasti mielenkiintoisempi kuin ensimmäinen jatko-osa, vaikkakin franchising-pyörät alkavat selvästi alkaa. Muutoksessa edelliseen kolmeen elokuvaan tämän kirjoitti ohjaajan veli James, joka esiintyy elokuvassa myös tohtori Louis Flellis -yrityksenä. (Edellisen isännän selitetään luonnollisesti itsemurhan kuolemana.)

Vaikka jatko-osa hyvitetään jälleen kuvitteelliselle ohjaajalle Conan Le Cilairelle, tosielämän ohjaamistehtävät jaettiin kolmella tavalla John Schwartzin ja kahden muun välillä, Susumu Saegusa ja Andrew Theopolis. Ehkä uuden luovan joukkueen seurauksena neljäs elokuva on paljon lempeämpi, ja siinä on useita naurua varten pelattuja sekvenssejä, kuten yllä oleva kuva Schwartzin tohtori Flellisistä nauttivan grillilautasta vangin teloituksen kovan leikkauksen jälkeen.

Sisältö Kuoleman kasvot IVon kaikkialla, pitkittyneiden taikuutekijöiden väärin menneistä sekvensseistä, mob-murhien arkistomateriaaleista, kuolemanrangaistuksista, jotka toteutetaan sähköiskujen avulla, tappavien onnettomuuksien jälkimainingeista ja palaamisesta vanhojen mondo-elokuvien tabu-kulttuurimotiiveihin sarjassa esittelee vietnamilais-amerikkalaista perhettä, joka tappoi ja syö koiran. Tämä oli lopullinenKuoleman kasvot Elokuva sisältää minkä tahansa alkuperäisen materiaalin, jossa on kaksi merkintää, jotka tulivat juuri uudelleenpakatun vanhan materiaalin jälkeen, ja se tulee kuin hauskanpidon peilikoonnelmaversio kaikista sen edeltäneistä elokuvista.

Kopit ja kissat

Kestävä vaikutus Kuoleman kasvot oli sen makabreessa kapeassa, ja se näkyy monissa copycat-elokuvissa, jotka syntyivät vuosina sen nimen kaupan nousun jälkeen.

Selvin näistä, Kuoleman jäljet, julkaistiin videolle vuonna 1993. Keskitason mielenkiintoisempi kuin Kuoleman kasvot elokuvia, jälkiä sisältää kertomuksen tekijän, joka kritiikkii ja kommentoi aktiivisemmin kuolleiden otoksia - paljon niistä on selvästi todellisia arkistouutisia ja rikospaikan kuvamateriaalia. myyntivaltti elokuvasta oli 'Ehdottomasti EI lavastettuja kohtauksia!'

On erittäin mahdollista, että he kertovat totuuden. Mutta tuloksena on elokuva, joka on myös tylsä. Jotkut segmentit ovat vain rikospaikan valokuvien diaesityksiä tai sellaisia ​​vakavia lääketieteellisiä kuvia, jotka löydät lukion biologisen kirjan 'tartunta' -osiosta. Tästä huolimatta, Kuoleman jäljet synnytti neljä omaa jatkoa, jotka olivat laadultaan erilaisia.

Vuonna 1999 julkaistiin elokuva nimeltään Goren kasvot, joka kopioi Kuoleman kasvot melkein täsmälleen, heti häiriöttävän lääkärin kanssa isäntälle. Mutta vaikka sarjassa käytettiin enemmän 'todellista' materiaalia, lopulta se erottuu ainutlaatuisena Kuoleman kasvot ovat sen huolellisia reenaktioita, jotka kulkevat niin usein fantasian ja todellisuuden välillä, että ne pitävät sinua mukana.

Kuoleman perintö

Vaikka kaksi muuta Kuoleman kasvotelokuvia julkaistiin 90-luvun aikana, ne olivat vain nimellisjulkaisuja, jotka koostuivat yksinomaan aiempien erien uudelleenpakattuista materiaaleista. Franchising on nykyään käytännössä kuollut, sen olemassaolo on tarpeeton maailmassa, jossa kuka tahansa, jolla on Internet-yhteys, on valitettavasti kykenevä hetkessä keräämään paljon kuvamateriaalia kuolleista ja kuolemista, mikä on ehdottomasti todellinen ja aina pahempaa.

Mitä tulee kuoleman tekijöihin, monet ihmiset, jotka työskentelivät Kuoleman kasvot jatkoi vahvaa uraa show-liiketoiminnassa, mukaan lukien Schwartz. Hän on saattanut tehdä sarjasta kestävän perintönsä, mutta se ei välttämättä ansainnut hänelle taloudellista omaisuutta; Schwartz arvauksia että hän teki vain 15 000 dollaria alkuperäisestä elokuvasta, mikä on järkyttävää verrattuna miljoonien dollarien näytöksiin, jotka pelkästään toivat. 'Hyötyä saavilla yrityksillä ei ollut mitään tekemistä elokuvan tekemiseen', Schwartz sanoi myöhemmin.

Joten miten Schwartz suhtautuu hänen luomaansa elokuvasarjan perintöön? Kaikkien voimakkaiden reaktioiden, huhujen ja sarjan maineen takia pahaenteisen hän ei ole aivan varma. 'En tiedä onko se ylpeyden lähde', hän sanoi.

Yksi asia, josta hän on kuitenkin varma? Se on helppoa: 'Teimme hyvää työtä huijaamalla ihmisiä.'